Marats Ahtjamovs
Ivans Ivanovičs Šiškins (1932 - 1898) ir spožākā zvaigzne Krievijas ainavu meistaru galaktikā. Neviens neparādīja lielāku prasmi attēlot Krievijas dabu. Viss viņa darbs tika pakārtots idejai pēc iespējas precīzāk atspoguļot dabas skaistumu.
Simtiem darbu iznāca no Šiškina otas, zīmuļa un gravējumu griezēja. Ir tikai vairāki simti gleznu. Tajā pašā laikā ir ļoti grūti tos sakārtot pēc rakstīšanas laika vai prasmes. Protams, 60 gadu vecumā viņš rakstīja savādāk nekā 20. Bet starp Šiškina gleznām nav krasu tēmu, tehnikas vai krāsu shēmu atšķirību.
Šāda vienveidība kopā ar ārēju vienkāršību spēlēja nežēlīgu joku ar Šiškina radošo mantojumu. Daudzi cilvēki, kas iesaistīti glezniecībā, zināšanas par glezniecību vai zināšanas par glezniecību, uzskata, ka I. I. Šiškina glezna ir vienkārša, pat primitīva. Šo šķietamo vienkāršību tirgotāji izmantoja neatkarīgi no tā, kā viņus Krievijā sauca politiskā režīma maiņas laikā. Rezultātā vienā laikā Šiškins bija redzams visur: uz reprodukcijām, paklājiem, saldumiem utt. Bija attieksme pret Šiškinu kā kaut ko bezgala garlaicīgu un formulu ražotāju.
Faktiski, protams, Ivana Šiškina darbs ir daudzveidīgs un daudzpusīgs. Jums vienkārši jāspēj redzēt šo šķirni. Bet tam jums jāzina glezniecības valoda, galvenie notikumi no mākslinieka biogrāfijas un jāspēj intelektuāli censties tos saprast.
1. Ivans Ivanovičs Šiškins dzimis Elabugā (tagadējā Tatarstāna). Viņa tēvs Ivans Vasiljevičs Šiškins bija apdāvināts cilvēks, taču biznesā viņam pilnīgi neveicās. Mantojis otrās ģildes tirgotāja titulu, viņš tirgojās tik neveiksmīgi, ka vispirms pierakstījās trešajā ģildē un pēc tam pilnībā izrakstījās no vidusšķiras tirgotājiem. Bet Elabugā viņam bija liela autoritāte kā zinātniekam. Viņš uzbūvēja ūdensapgādi pilsētā, kas toreiz bija retums lielākās pilsētās. Ivans Vasiļjevičs zināja par dzirnavām un pat uzrakstīja to būvniecības rokasgrāmatu. Turklāt Šiškins vecākais mīlēja vēsturi un arheoloģiju. Netālu no Jelabugas viņš atvēra seno Ananinsky apbedījumu vietu, kurai viņš tika ievēlēts par korespondentu Maskavas Arheoloģijas biedrībā. Vairākus gadus mērs bija Ivans Vasiļjevičs.
Ivans Vasiļjevičs Šiškins
2. Zīmēšana Ivanam bija vienkārša un aizņēma gandrīz visu brīvo laiku. Pēc četru gadu mācībām Pirmajā Kazaņas ģimnāzijā, kas ir viena no labākajām valstī, viņš atteicās turpināt mācības. Viņš nevēlējās kļūt par tirgotāju vai ierēdni. Četrus garus gadus ģimene cīnījās par jaunākā dēla nākotni, kurš vēlējās apgūt glezniecību (pēc mātes domām “kļūt par gleznotāju”). Tikai 20 gadu vecumā vecāki piekrita ļaut viņu doties uz Maskavas glezniecības un tēlniecības skolu.
Pašportrets jaunībā
3. Neskatoties uz vispārējām nelabvēlīgajām atsauksmēm par politisko un kultūras situāciju Krievijā 19. gadsimta vidū, Maskavas glezniecības un tēlniecības skolas morāle bija pilnīgi brīva Šī skola bija aptuvens padomju pedagoģisko skolu analogs - labākie absolventi devās studēt tālāk Mākslas akadēmijā, pārējie varēja strādāt kā skolotāji zīmējums. Būtībā viņi pieprasīja no studentiem vienu lietu - strādāt vairāk. Jaunajam Šiškinam tas vienkārši bija vajadzīgs. Viens no viņa draugiem vēstulē viņu maigi apsūdzēja, sakot, ka Sokolniki jau visu ir pārzīmējis. Jā, tajos gados Sokolniki un Sviblovo bija sapņi, kur ainavu gleznotāji skicēja.
Maskavas glezniecības un tēlniecības skolas ēka
4. Skolā Šiškins izveidoja savus pirmos ofortus. Viņš nekad nav pametis grafikas un izdrukas. Pamatojoties uz nelielu mākslinieku Artel darbnīcu 1871. gadā, tika izveidota Krievijas Aquafortists biedrība. Šiškins bija viens no pirmajiem Krievijā, kurš sāka uzskatīt gleznainos gravējumus par atsevišķu glezniecības žanru. Agrīnie gravēju eksperimenti vairāk pētīja iespēju atkārtot gatavus glezniecības darbus. Savukārt Šiškins centās radīt oriģinālus gravējumus. Viņš publicēja piecus ofortu albumus un kļuva par labāko gravētāju Krievijā.
Gravējums "Mākoņi virs birzs"
5. Kopš jaunības Ivans Ivanovičs ļoti sāpīgi pievērsās savu darbu ārējiem vērtējumiem. Tomēr nav brīnums - ģimene viņu pašu ierobežojumu dēļ viņam maz palīdzēja, tāpēc mākslinieka labklājība no brīža, kad viņš devās uz Maskavu, gandrīz pilnībā bija atkarīga no viņa panākumiem. Daudz vēlāk, pieaugušā vecumā, viņš būtu patiesi satraukts, kad Akadēmija, augstu novērtējot vienu no viņa darbiem, piešķīra viņam ordeni, nevis piešķīra profesora titulu. Rīkojums bija godājams, taču neko materiāli nedeva. Cariskajā Krievijā pat militārpersonas pašas nopirka balvas. Un profesora nosaukums deva stabilus pastāvīgus ienākumus.
6. Pēc iestāšanās Mākslas akadēmijā Šiškins pavadīja vairākas vasaras akadēmiskās sezonas - kā Akadēmija dēvēja to, ko vēlāk sauktu par industriālo praksi - pavadīja Valaam. Salas daba, kas atrodas Ladogas ezera ziemeļos, fascinēja mākslinieku. Katru reizi, kad viņš pameta Balaamu, viņš sāka domāt par atgriešanos. Uz Valaama viņš iemācījās izgatavot lielus pildspalvu zīmējumus, kurus pat profesionāļi dažkārt kļūdaini uztvēra par gravējumiem. Par Valaam darbiem Šiškinam tika piešķirtas vairākas akadēmijas balvas, tostarp Lielā zelta medaļa ar uzrakstu “Cienīgs”.
Viena no Valaama skicēm
7. Ivans Ivanovičs mīlēja savu dzimteni ne tikai kā ainavu dabu. Ar Lielo zelta medaļu viņš vienlaikus saņēma tiesības uz ilgtermiņa apmaksātu radošu komandējumu ārzemēs. Ņemot vērā mākslinieka ienākumus, tā varētu būt pirmā un pēdējā iespēja dzīvē. Bet Šiškins lūdza akadēmijas vadību aizstāt savu aizjūras reisu ar ceļojumu gar Kamu un Volgu uz Kaspijas jūru. Ne tikai varas iestādes bija šokētas. Pat tuvi draugi korī mudināja mākslinieku pievienoties Eiropas apgaismības augļiem. Beigās Šiškins padevās. Kopumā no brauciena nekas prātīgs nesanāca. Eiropas meistari viņu nepārsteidza. Mākslinieks mēģināja gleznot dzīvniekus un pilsētas ainavas, bet gribot negribot, viņš izvēlējās dabu, vismaz nedaudz līdzīgu savam mīļotajam Balaamam. Vienīgais prieks bija mūsu Eiropas kolēģu sajūsma un Sanktpēterburgā uzņemtais avansa maksājums, kas attēlots govju ganāmpulkā mežā. Šiškins Parīzi kristīja par “perfektu Babilonu”, bet pat neaizbrauca uz Itāliju: “tas ir pārāk salds”. No ārzemēm Šiškins agri aizbēga, pēdējos apmaksātos mēnešus izmantoja, lai paliktu un strādātu Jelabugā.
Bēdīgi slavenais govju ganāmpulks
8. Atgriešanās Sanktpēterburgā māksliniekam bija triumfs. Kamēr viņš sēdēja Jelabugā, viņa Eiropas darbi radīja šļakatām. 1865. gada 12. septembrī viņš kļuva par akadēmiķi. Viņa gleznu "Skats Diseldorfas apkaimē" uz laiku no īpašnieka Nikolaja Bikova lūdza izstādīt Parīzes pasaules izstādē. Tur Šiškina audekls pastāvēja līdzās Aivazovska un Bogoļubova gleznām.
Skats Diseldorfas apkārtnē
9. Iepriekš minētais Nikolajs Bikovs ne tikai daļēji apmaksāja Šiškina ceļojumu uz Eiropu. Faktiski viņa ietekme uz akadēmijas locekļiem kļuva izšķiroša jautājumā par mākslinieka piešķiršanu akadēmiķa titulam. Tiklīdz pa pastu viņš saņēma skatu "Diseldorfas apkārtnē", viņš steidzās parādīt attēlu godājamajiem māksliniekiem. Un Bykova vārdam bija ievērojama nozīme mākslas aprindās. Viņš pats absolvējis akadēmiju, bet praktiski neko nerakstīja. Pazīstams ar savu pašportretu un Karla Briullova Žukovska portreta kopiju (tieši šo eksemplāru izspēlēja loterijā, lai no dzimtenēm izpirktu Tarasu Ševčenko). Bet Bykovam bija tālredzības dāvana attiecībā uz jaunajiem māksliniekiem. Viņš nopirka gleznas no jaunā Levicka, Borovikovska, Kiprenska un, protams, Šiškina, galu galā savācot plašu kolekciju.
Nikolajs Bikovs
10. 1868. gada vasarā Šiškins, kurš toreiz rūpējās par jauno mākslinieku Fjodoru Vasiļjevu, iepazinās ar savu māsu Jevgeņiju Aleksandrovnu. Jau rudenī viņi spēlēja kāzas. Pāris mīlēja viens otru, bet laulība viņiem nenesa laimi. Melnā svītra sākās 1872. gadā - Ivana Ivanoviča tēvs nomira. Gadu vēlāk no tīfa nomira divus gadus vecs dēls (pats mākslinieks arī bija smagi slims). Pēc viņa nomira Fjodors Vasiļjevs. 1874. gada martā Šiškins zaudēja sievu, un gadu vēlāk nomira vēl viens mazs dēls.
Jevgeņija Aleksandrovna, mākslinieka pirmā sieva
11. Ja I. Šiškins nebūtu izcils mākslinieks, viņš varētu kļūt par zinātnieku botāniķi. Vēlme reālistiski nodot savvaļas dzīvniekus piespieda viņu rūpīgi izpētīt augus. Viņš to izdarīja gan sava pirmā brauciena laikā Eiropā, gan pensijas (t.i., par akadēmijas rēķina) brauciena laikā uz Čehiju. Viņam vienmēr bija pie rokas augu ceļveži un mikroskops, kas ainavu gleznotājiem bija retums. Bet dažu mākslinieka darbu dabiskums izskatās ļoti dokumentāls.
12. Pirmais Šiškina darbs, kuru iegādājās slavenais filantrops Pāvels Tretjakovs, bija glezna “Pusdienlaiks. Maskavas apkārtnē ”. Mākslinieks tika glaimots ar slavenā kolekcionāra uzmanību un pat izglāba 300 rubļus par audeklu. Vēlāk Tretjakovs nopirka daudzas Šiškina gleznas, un to cenas nepārtraukti auga. Piemēram, gleznai “Priežu mežs. Masta kokmateriāli Vjatkas provincē ”Tretjakovs jau samaksājis 1500 rubļu.
Pusdienlaikā. Maskavas apkārtnē
13. Šiškins aktīvi piedalījās Ceļojošās mākslas izstāžu asociācijas veidošanā un darbā. Faktiski visa viņa radošā dzīve kopš 1871. gada bija saistīta ar ceļotājiem. To pašu “Priežu mežu…” sabiedrība pirmo reizi redzēja pirmajā ceļojošajā izstādē. Itinerants kompānijā Šiškins satika Ivanu Kramskoju, kurš ļoti novērtēja Ivana Ivanoviča gleznu. Mākslinieki sadraudzējās un daudz laika pavadīja kopā ar savām ģimenēm pie lauku skicēm. Kramskojs uzskatīja Šiškinu par Eiropas līmeņa mākslinieku. Vienā no Parīzes vēstulēm viņš rakstīja Ivanam Ivanovičam, ka, ja kāda no viņa gleznām tiktu nogādāta salonā, auditorija sēdētu uz pakaļkājām.
Klaidoņi. Kad Šiškins runāja, viņa bass pārtrauca visus
14. 1873. gada sākumā Šiškins kļuva par ainavu glezniecības profesoru. Šo titulu akadēmija piešķīra, pamatojoties uz konkursa rezultātiem, kurā visi iesniedza savus darbus. Šiškins kļuva par gleznas "Tuksnesis" profesoru. Viņš ilgu laiku nopelnīja profesora titulu, kas ļāva oficiāli pieņemt darbā studentus. Kramskojs rakstīja, ka Šiškins var pieņemt darbā 5 - 6 cilvēkus skicēm un mācīs visus saprātīgos, kamēr 10 gadu vecumā viņš pamet Akadēmiju viens pats, un pat tas ir invalīds. Šiškins apprecējās ar vienu no savām skolniecēm Olgu Pagodu 1880. gadā. Šī laulība, diemžēl, bija pat īsāka nekā pirmā - Olga Aleksandrovna nomira, tikko paspējot dzemdēt meitu, 1881. gadā. 1887. gadā mākslinieks publicēja savas mirušās sievas zīmējumu albumu. Tikpat īsa bija Šiškina oficiālā pedagoģiskā darbība. Nevarot izvēlēties studentus, gadu pēc iecelšanas viņš atkāpās.
15. Mākslinieks sekoja līdzi laikam. Kad fotografēšanas un fotografēšanas process kļuva vairāk vai mazāk pieejams plašākai sabiedrībai, viņš iegādājās kameru un nepieciešamos piederumus un sāka aktīvi izmantot fotogrāfiju savā darbā. Atzīstot fotogrāfiju nepilnību tajā laikā, Šiškins novērtēja faktu, ka tas ļāva strādāt ziemā, kad nebija iespējas gleznot ainavas no dabas.
16. Atšķirībā no vairuma radošo profesiju pārstāvju, I. Šiškins pret darbu izturējās kā pret dienestu. Viņš patiesi nesaprata cilvēkus, kas gaida iedvesmas atnākšanu. Nāks darbs un iedvesma. Un kolēģi savukārt bija pārsteigti par Šiškina sniegumu. Visi to piemin vēstulēs un atmiņās. Piemēram, Kramskoju izbrīnīja kaudze zīmējumu, ko Šiškins atnesa no īsa ceļojuma uz Krimu. Pat Ivana Ivanoviča draugs pieņēma, ka ainavām, atšķirībā no tā, ko rakstīja viņa draugs, būs vajadzīgs zināms laiks, lai tās pierastu. Un Šiškins izgāja dabā un krāsoja Krimas kalnus. Šī darba spēja grūtos dzīves periodos viņam palīdzēja atbrīvoties no alkohola atkarības (bija tāds grēks).
17. Slaveno gleznu "Rīts priežu mežā" gleznoja I. Šiškins sadarbībā ar Konstantīnu Savitski. Savitskis parādīja kolēģim žanra skici ar diviem mazuļiem. Šiškins garīgi ieskauj lāču figūras ar ainavu un ieteica Savitskij kopā gleznot attēlu. Mēs vienojāmies, ka Savitskis saņems ceturtdaļu no pārdošanas cenas, bet Šiškins - pārējo. Darba gaitā mazuļu skaits pieauga līdz četriem. Savitskis krāsoja viņu figūras. Glezna tika gleznota 1889. gadā un guva lielus panākumus. Pāvels Tretjakovs to nopirka par 4000 rubļiem, no kuriem 1000 saņēma Šiškina līdzautors. Vēlāk Tretjakovs nezināmu iemeslu dēļ no audekla izdzēsa Savitska parakstu.
Visi ir redzējuši šo attēlu
18. 1890. gados Šiškins uzturēja ciešu draudzību ar savu kolēģi Arhipu Kuindži. Saskaņā ar Šiškina brāļameitu, kas dzīvoja viņa mājā, Kuindži gandrīz katru dienu ieradās pie Šiškina. Abi mākslinieki sastrīdējās ar dažiem ceļotājiem jautājumā par dalību Mākslas akadēmijas reformā: Šiški un Kuindži bija par dalību un pat strādāja pie jaunas hartas projekta, un daži ceļotāji kategoriski iebilda. Un Kuindži var uzskatīt par Šiškina gleznas "Savvaļas ziemeļos" līdzautoru - Komarova atgādina, ka Arkhips Ivanovičs uz gatavās audekla uzlika nelielu punktu, attēlojot tālu gaismu.
"Savvaļas ziemeļos ..." Kuindži uguns nav redzama, bet tā ir
19. 1891. gada 26. novembrī Akadēmijas aulā tika atklāta plaša Ivana Šiškina darbu izstāde. Pirmo reizi krievu glezniecības vēsturē personālizstādē tika demonstrēti ne tikai gatavie darbi, bet arī sagatavošanās fragmenti: skices, skices, zīmējumi utt. Mākslinieks nolēma parādīt, kā glezna dzimst, ilustrēt tās dzimšanas procesu. Neskatoties uz kritiskajām kolēģu atsauksmēm, viņš šādas izstādes padarīja par tradicionālām.
20. Ivans Ivanovičs Šiškins nomira savā darbnīcā 1898. gada 8. martā. Viņš strādāja kopā ar savu studentu Grigoriju Gurkinu. Gurkins sēdēja darbnīcas tālākajā stūrī un dzirdēja sēkšanu. Viņam izdevās uzskriet, paķert skolotāju, kurš krita uz sāniem, un ievilkt viņu uz dīvāna. Tajā atradās Ivans Ivanovičs un pēc dažām minūtēm nomira. Viņi viņu apglabāja Smoļenskas kapsētā Sanktpēterburgā. 1950. gadā I. Šiškina apbedījuma vieta tika nodota Aleksandra Ņevska Lavra rīcībā.
Piemineklis I. Šiškinam
