Romāns dzejolī "Jevgeņijs Oņegins" kļuva par īstu revolūciju krievu literatūrā. No sižeta, valodas viedokļa un kā autora pašizpausmes veida “Jevgeņijam Oņeginam” krievu literatūrā nav analogu. Pietiek ar to, lai izlasītu Puškina priekšteču radītos poētiskos darbus, lai saprastu, ka visas padomju, pirmkārt, kritikas lolotās tēzes par krievu literatūras attīstību, ir nekas cits kā pierādījumu pielāgošana iepriekš noteiktam rezultātam.
Rakstītais darbs - protams, bez atrunām - dzīvajā valodā krasi atšķīrās no jau pieejamajiem piemēriem. Kritiķi, kuri "Jevgeņiju Oņeginu" uztvēra diezgan neviennozīmīgi, vainoja Puškinu tādās lietās kā vārdu "zemnieks" un "triumfants" apvienošana vienā rindā - kopīgu vārdu, pēc toreizējās dzejas jēdzieniem, nevarēja apvienot ar augsto darbības vārdu "triumfs". Frāzi “sals putekļi, lai sudrabotu viņa bebru apkakli”, dzejā nemaz nevarēja izmantot, jo bebru apkakle ir vulgāra lieta, to nēsāja ne Orests, ne Zevs, ne Ahilejs.
Pieci rubļi vienā nodaļā + 80 kapeikas nosūtīšanai. Ja Stīvens Kings būtu rūpīgi izpētījis krievu literatūras vēsturi, viņš būtu bijis bagātākais
“Jevgeņijs Oņegins” kļuva par izrāvienu gan sižeta ziņā, gan savā valodā, gan tajā, ka autors, raksturojot varoņus, nevairās paust savu viedokli. Puškins ne tikai izklāstīja noteiktu sižetu, bet arī pamatoja tā attīstību, psiholoģiski izskaidroja varoņu rīcību. Un visa autora struktūra ir balstīta uz spēcīgu ikdienas dzīves zināšanu pamatu, kura stingrie noteikumi maz veicināja varoņu patstāvīgo izturēšanos. Šeit ir Oņegina nepieciešamība doties uz ciemu un “Es esmu dots citam” un “Mīlestība ir pagājusi, ir parādījusies mūza”. Un tajā pašā laikā Puškins vēlējās parādīt, ka cilvēka griba kaut ko nozīmē. Tas ir īpaši skaidri redzams rindās, kas it kā ir Lenska epitāfija.
Šeit ir daži fakti, kas var palīdzēt labāk izprast vienu no izcilākajiem krievu literatūras darbiem un tā tapšanas vēsturi:
1. Puškinam nebija neviena sižeta idejas par "Jevgeņiju Oņeginu". Vienā no vēstulēm viņš sūdzas, ka Tatjana “aizbēga” kopā ar viņu - viņa apprecējās. Neskatoties uz to, dzejnieka talants ir tik liels, ka darbs izskatās solīds kā monolīts. Puškina raksturojums “krāsainu nodaļu krājums” attiecas uz publikācijas hronoloģiju, jo katra nodaļa tika publicēta atsevišķi.
2. AS Puškina maksa par romānu dzejolī bija 12 000 rubļu. Tas ir, par katru rindu (ir nedaudz vairāk par 7500) dzejnieks saņēma apmēram 1,5 rubļus. Aprēķināt precīzu Puškina ienākumu ekvivalentu šodienas rubļos ir diezgan grūti - gan cenas, gan izmaksas bija atšķirīgas. Ja mēs vadāmies no vienkāršu pārtikas produktu cenām, tagad Puškins būtu saņēmis apmēram 11-12 miljonus rubļu. Romāna sacerēšanai dzejniekam bija nepieciešami vairāk nekā 7 gadi.
3. Bieži var sastapt apgalvojumu, ka Puškins ļoti labi precīzi aprakstīja šo gadu dižciltīgās dzīves ikdienas pusi. Belinskis parasti rakstīja par romānu kā krievu dzīves enciklopēdiju. Jevgeņija Oņegina ikdienas dzīves līniju aprakstu ir patiešām pietiekami, taču jau pusgadsimtu pēc romāna publicēšanas daudzas ikdienas dzīves iezīmes lasītājiem kļuva nesaprotamas.
4. Memuāri un laikabiedru sarakste liecina par “Jevgeņijs Oņegins” varoņu apraksta psiholoģisko precizitāti. Burtiski desmitiem cilvēku uzskatīja, ka Aleksandrs Sergeevičs viņus “reģistrēja” romānā. Bet vistālāk devās bēdīgi slavenais Vilhelms Kībelbekers. Pēc Kjukli teiktā, Puškins sevi attēlojis pēc Tatjanas tēla.
5. Neskatoties uz acīmredzamo tālu meklēto Kučelbekera secinājumu, Puškins ir viens no viņa paša romāna galvenajiem varoņiem. Un tas ir darba īpašais šarms. Autors pastāvīgi iekļūst ar savām piezīmēm, paskaidrojumiem un paskaidrojumiem, pat ja tas vispār nav vajadzīgs. Apkārt staigājot, Puškinam izdodas izsmiet cēlās paražas, izskaidrot varoņu rīcību un paziņot savu attieksmi pret tām. Un visas šīs eskapādes izskatās ļoti dabiski un neplēš stāstījuma audumu.
6. Romānā bieži pieminētie parādi, ķīlas utt. Romāna gados bija ne tikai vidusslāņa, bet arī bagātnieku posts. Netieši pie tā bija vainojama arī valsts: muižnieki no Valsts bankas ņēma naudu muižu un dzimtbūšanas drošībai. Aizdevums beidzās - viņi paņēma jaunu, nākamajam īpašumam vai nākamajām "dvēselēm". Tika izmantoti arī privātie aizdevumi par 10–12% gadā.
7. Oņegins nevienu dienu nekalpoja, kas bija iespējams tikai teorētiski. Kā parasti, dižciltīgie devās uz militāro spēku. Civildienests, izņemot vairākas jomas, piemēram, diplomātiju, tika novērtēts mazāk, taču gandrīz visi kaut kur dienēja. Uz dižciltīgajiem, kas atkāpās no amata pēc vairāku gadu kalpošanas, sabiedrībā izturējās šķībi un varas ziņā naidīgi. Pasta stacijās viņiem tika nodrošināts zirgu minimums, un visbeidzot.
8. XXXIX nodaļa septītajā daļā netiek palaista garām, un cenzūra to nemelina - Puškins to ieviesa, lai pastiprinātu iespaidu par Larins Maskavas brauciena ilgumu.
9. Par transportu: dodieties “pats” - izmantojiet savus zirgus un ratiņus. Garš, bet lēts. “Pasta nodaļā” - mainīt zirgus īpašās pasta stacijās, kur to varētu nebūt, un noteikumi bija diezgan stingri. Dārgāk, bet parasti ātrāk. "Izlādes apkalpe" - toreizējā ārzemju automašīna. "Bojarskas rati" - kamanu pajūgs. Ierodoties Maskavā, ratiņi tika paslēpti un pieņemti darbā “civilizēti” vagoni.
Sniega pārvadājumi nebaidās. Uzreiz var redzēt ...
10. Oņegins viena iemesla dēļ iet uz krastmalas. Tieši tajā laikā imperators Aleksandrs I veica savu nemainīgo gājienu, kas uz krastmalu piesaistīja simtiem pasaules pārstāvju.
11. “Nav vairāk vietas atzīšanās ...” kā balle. Patiešām, praktiski vienīgā vieta, kur jaunieši varēja sarunāties bez uzraudzības vai nevēlamām ausīm, bija balles zāle. Bumbu turēšana un dalībnieku uzvedība bija stingri reglamentēta (1. nodaļā Oņegins parādās ballē mazurkas vidū, tas ir, ir nepieļaujami vēls), taču deja ļāva it kā atkāpties trokšņainā pūļa vidū.
12. Analizējot Oņegina dueli ar Lenski un pirms tam notikušajiem apstākļiem, redzams, ka dueļa menedžeri Zareckiju nez kāpēc interesēja asiņainais iznākums. Noteikumi uzdeva vadītājam mēģināt panākt mierīgu iznākumu katrā no vairākiem posmiem pirms faktiskā dueļa. Pat cīņas vietā pēc Oņegina nokavēšanas par stundu Zaretskis varēja atcelt dueli (noteikumi atļāva ne vairāk kā 15 minūtes kavēties). Un paši šaušanas noteikumi - saplūstot līdz 10 soļiem - bija visnežēlīgākie. Šādās cīņās bieži cieta abi dalībnieki.
13. Kas attiecas uz Oņegina attieksmi pret Lenski, kuru autore raksturo kā mīlestību, mums nav skaidrs, kāpēc Oņegins izaicinoši nešāvis? Jevgeņijam nebija tādu tiesību. Šāviens gaisā jau bija iegansts divkaujai, jo tas atņēma ienaidniekam izvēles iespējas - tajos laikos nepieņemama lieta. Nu, pirms Oņegina šāviena, duelisti devās 9 soļus (vispirms 4, tad vēl 5), tas ir, starp tiem palika tikai 14 soļi - letāls attālums, ja Lenska dusmas ir pārāk spēcīgas.
10 soļu attālumā ...
14. Jaunais Oņegins, knapi ieradies Sanktpēterburgā, nogrieza matus "pēc jaunākās modes". Tad tas bija īss matu griezums angļu stilā, par kuru franču frizieri paņēma 5 rubļus. Salīdzinājumam: zemes īpašnieku ģimene, kas ziemā pārceļas no Ņižņijnovgorodas uz Sanktpēterburgu ar savu transportu, iekļaujas 20 rubļu izmaksās, braucot ar diviem desmitiem ratiņu un ratiņu. Vidējā īre no dzimtcilvēka zemnieka bija 20–25 rubļi gadā.
15. 2. nodaļas X strofā Puškins meistarīgi izsmej klasicisma dzejnieku vidū izplatītās rīmes: “mēness ir skaidrs”, “paklausīgs, vienkārši domājošs”, “rāms, maigs”, “krāsa - gadi” utt.
16. Grāmatas romānā tiek pieminētas tikai trīs reizes, un tie ir 17 autoru darbi bez jebkādas sistematizācijas.
17. Krievu valodas nezināšana, ko 19. gadsimta muižnieki piedzīvoja, tagad tiek uzskatīta par ikdienu. Tātad Puškina Tatjana "ļoti maz zināja krievu valodu". Bet tas nav tik vienkārši. Toreiz literārā krievu valoda darbu skaita ziņā bija ļoti slikta. Laikabiedri piemin Karamzina “Vēsturi” un vairākus literārus darbus, savukārt literatūra svešvalodās bija ļoti dažāda.
18. Nevainīga rinda par zirgu bariem uz Maskavas baznīcu krustiem izraisīja metropolīta Filareta dusmas, kurš par to rakstīja A. Kh. Benkendorfam, kurš bija atbildīgs par cenzūru. "Puškina vajātājs". III nodaļas priekšnieka izsauktais cenzors Benkendorfam sacīja, ka uz krustiem sēdošie džeki, visticamāk, ietilpst policijas priekšnieka, nevis dzejnieka vai cenzora kompetencē. Benkendorfs neķircināja Filaretu un vienkārši uzrakstīja, ka lieta nav tik augsta ranga hierarha uzmanības vērta.
A. Benkendorfs bezgalīgi izplatīja puvi pret Puškinu, nomaksājot parādus un aizstāvoties baznīcas vai cenzūras priekšā
19. Neskatoties uz sabiedrības lūgumiem un kritiķu sašutumu (vēlāk Belinskis kritiskā rakstā par to uzdeva 9 retoriskus jautājumus pēc kārtas), Puškins nepabeidza Jevgeņija Oņegina sižetu. Un ne tāpēc, ka viņš bija iecerējis uzrakstīt "Jevgeņijs Oņegins-2". Jau Lenska nāvei veltītajās rindās autors noraida jebkuras dzīves iepriekšnoteikšanos. Katram lasītājam "Jevgeņijs Oņegins" nobeigumam vajadzēja kļūt individuālam, ciktāl viņš izprot darbu.
20. Tiek uzskatīts, ka ir “Jevgeņijs Oņegins” 10. nodaļa, kuru apkopojuši fani no izdzīvojušajiem Puškina projektiem. Spriežot pēc tā satura, dzejnieka cienītāji nebija apmierināti ar romāna galvenās daļas patosu. Viņi uzskatīja, ka Puškins baidās no cenzūras un represijām un tāpēc iznīcināja tekstu, kuru viņiem izdevās atjaunot ar varonīgu darbu. Faktiski esošā “Jevgeņija Oņegina” “10. nodaļa” nepavisam neatbilst romāna galvenajam tekstam.
