Padomju kino bija vesela pasaule pati par sevi. Milzīgā industrija katru gadu ražoja simtiem dažādu filmu, piesaistot simtiem miljonu skatītāju. Nav iespējams salīdzināt toreizējo kinoteātru apmeklējumu ar pašreizējo. Mūsdienu populārā filma, neatkarīgi no tā, vai tā ir superbloka trīs reizes, ir notikums tikai un vienīgi kino pasaulē. Veiksmīga padomju filma kļuva par notikumu visā valstī. 1973. gadā tika izlaista filma “Ivans Vasiļjevičs maina savu profesiju”, kuru gada laikā noskatījās 60 miljoni cilvēku. Tajā pašā gadā notika laikmeta notikums - Jeniseju aizsprostoja aizsprosts. Jautājums par to, kāds notikums palika cilvēku atmiņā, atbildi neprasa ...
Kino pasaulē pulcējas ārkārtas personības, kas spēj uzmundrināt, izraisot skatītāja interesi. Šī oriģinalitāte, protams, neaprobežojas tikai ar filmas komplekta ietvaru. Turklāt bieži vien aiz kadra rāmjiem kaislības ir daudz vētrainākas, nekā rakstīts scenārijā. Ja viņi patiešām mīl, tad tā, ka viņš aizgāja ar zobu suku no viena, atstāja šo otu ar citu un devās pārnakšņot viesnīcā pie trešā. Ja viņi dzer, tad gandrīz burtiski līdz nāvei. Ja viņi zvēr, tas ir tāpēc, ka nevar izlaist filmu, pie kuras gadu ir strādājuši desmitiem cilvēku. Par to ir uzrakstīti simtiem sējumu memuāru, kuros dažreiz var atrast īstu dedzību.
1. Stāsti, ka tas vai tas aktieris nejauši iekļuvuši profesijā, nav ļoti reti. Bet viena lieta ir tā, kad nejaušība palīdz cilvēkam sasniegt popularitāti un slavu, un pavisam kas cits, ja nejaušība darbojas pret viņu. Margaritas Terekhovas aktiera karjeras rītausmā viņiem abiem pietika. Atmetusi Centrālāzijas universitātes fizikas un matemātikas nodaļu, meitene ieradās Maskavā un gandrīz lidoja VGIK. Gandrīz - tāpēc, ka pēc intervijas viņa joprojām netika aizvesta uz kino kadru kalumu. Margarita, kura jau bija saņēmusi vietu hostelī, gatavojās doties mājās uz Taškentu. Tomēr kāds no naktsgaldiņa nozaga naudu, kas rezervēta biļetei turp un atpakaļ. Līdzjūtīgi studenti viņai piedāvāja strādāt dokumentālās filmas ekstrās. Tur Terekhova nejauši dzirdēja, ka režisors Jurijs Zavadskis (viņš vadīja Mossovet teātri) vervē jauniešus savā studijā. Šādi komplekti bija ļoti reti, un Terekhova nolēma izmēģināt. Intervijā viņa vispirms visus apdullināja ar Natālijas monologu no romāna “Doni klusi plūst”, pēc kura Zavadskis lūdza izpildīt kaut ko klusāku. Izrāde acīmredzot bija patiešām iespaidīga, jo Vera Maretskaja pamodās, un Valentīna Talyzina nolēma, ka Terekhova ir vai nu ģeniāla, vai nenormāla. Margarita klusi lasīja Mihaila Koļcova dzejoļus, un viņu pieņēma studijā.
2. Aktieram Pāvelam Kadočņikovam pēc filmas "Skauta izmantojums" filmēšanas ir unikāls papīrs, ko tagad dēvētu par "visurgājēja caurlaidi". JV Staļinam filma un Kadočņikova spēle patika tik ļoti, ka viņš Kadočņikova tēlu nosauca par īstu čekistu. Līderis jautāja aktierim, ko viņš varētu paveikt pateicībā par šādu spēli. Kadočņikovs jokojot lūdza uz papīra uzrakstīt vārdus par īsto čekistu. Staļins noburkšķēja un neko neteica, bet pēc dažām dienām Kadočņikovam pasniedza papīru uz Kremļa pastmarkas, ko parakstīja Staļins un K. Ye.Voroshilov. Saskaņā ar šo dokumentu Kadoņņikovam tika piešķirts visu padomju armijas nozaru goda majora pakāpe. Aktiera godā, viņš izmantoja šo dokumentu tikai visneatliekamākajos gadījumos. Piemēram, kad 1977. gada jūnijā Kaļiņinā (tagadējā Tverā) dažas filmas "Sibīrija" epizodes tika atkārtoti filmētas, Kadočņikovs, Natālija Andreičenko un Aleksandrs Pankratovs-Černijs pilsētas centrā ar skaļām dziesmām rīkoja kailus peldus, policisti tos izvilka no ūdens. Skandāls varēja izrādīties nedzirdēts, taču Kadočņikovs uzkrājuma dokumentu uzrādīja laikā.
Pāvels Kadočņikovs 30 gadus pirms incidenta ar nūdistu peldēšanos Kaļiņinā
3. 1960. gadā uz Padomju Savienības ekrāniem tika izlaista pirmā Mihaila Šveitera filmas "Augšāmcelšanās" epizode. Galveno lomu tajā spēlēja Tamāra Semina, kura filmēšanas laikā nebija pat 22 gadus veca. Gan filmai, gan galvenajai aktrisei bija pārsteidzoši panākumi ne tikai PSRS. Semina saņēma balvas par labāko aktrisi festivālos Lokarno, Šveicē un Mar del Plata, Argentīnā. Argentīnā attēlu parādīja pati Semina. Viņa bija pārsteigta par temperamentīgo dienvidamerikāņu uzmanību, kuri burtiski nēsāja viņu rokās. 1962. gadā tika prezentēta filmas otrā epizode, kas arī bija ļoti populāra. Šoreiz Semina nevarēja doties uz Argentīnu - viņa bija aizņemta ar filmēšanu. Delegācijas loceklis Vasilijs Livanovs atgādināja, ka filmas "Augšāmcelšanās" filmēšanas grupa pastāvīgi bija spiesta atbildēt uz jautājumiem par to, kas tieši Seminai Argentīnā nepatika tik ļoti, ka viņa nenāca kopā ar citiem aktieriem.
Tamāra Semina filmā "Augšāmcelšanās"
4. Štirlica lomu sērijā “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” varēja spēlēt Archils Gomišvili. Filmas atrašanas laikā viņam bija romantiskas virpuļviesas romantika ar filmas režisori Tatjanu Lioznovu. Tomēr topošais Ostaps Benders bija pārāk enerģisks, un pārdomātais un saprātīgais Vjačeslavs Tihonovs tika apstiprināts šai lomai. Filmas "Moments ..." filmēšanas vēsturē bija daudz interesantu lietu Teātra aktieriem Leonīdam Bronevojam un Jurijam Vizboram filmēšana bija īsta spīdzināšana - nozīmīgas garas pauzes un nepieciešamība neatstāt kadru viņiem bija neparasta. Radio radio operatora Kata lomā vienlaikus darbojās vairāki jaundzimušie, kuri tika atvesti no slimnīcas un aizvesti atpakaļ it kā pa konveijeru. Bērni varēja filmēt tikai divas stundas ar pārtraukumiem ēdienam, un filmēšanas procesu nevarēja apturēt. Balkons, uz kura mazulis tika auksti sadurts, protams, atradās studijā, ko sildīja prožektori. Tāpēc mazie aktieri kategoriski negribēja raudāt, bet, gluži pretēji, spēlējās vai aizmiga. Kliedziens tika reģistrēts vēlāk slimnīcā. Visbeidzot, montāžas laikā filmai tika pievienota kara hronika. Militārie cilvēki, noskatījušies gatavo filmu, bija sašutuši - izrādījās, ka karš tika uzvarēts tikai pateicoties izlūkošanas virsniekiem. Lioznova filmai pievienoja Sovinformburo ziņojumus.
Filmā “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” Leonīds Bronevojs pastāvīgi “izkrita” no kadra - viņš pieradināja pie teātra skatuves plašuma.
5. Režisors Aleksandrs Mitta, kurš uzņēma filmu “Pasaka par to, kā cars Pēteris apprecējās”, acīmredzami zināja par naidīgumu, kas radās starp Vladimiru Visocki un Irinu Pečerņikovu, kura atveidoja Luīzi De Kavaignaku. Neskatoties uz to, Mitta ievietoja filmā aizkustinošu mīļotāju tikšanās ainu, kurā viņi pa kāpnēm skrien viens otram pretī un pēc tam gultā nododas kaislībai. Iespējams, ka režisors gribēja no aktieriem izcelt radošuma dzirksteles tieši uz negatīvo attiecību fona. Trīs gadus pirms filmēšanas Pečerņikova un Visockis nodevās kaislībai bez kameras skaņas. Tomēr viņu attiecības kopš tā laika ir bijušas, maigi izsakoties, foršas. Turklāt Irina pirms filmēšanas salauza kāju. Mizaina aina mainījās: tagad Visocka varonim nācās savu mīļoto nest gultā pa kāpnēm. Tur viņi tika smērēti ar dekoratīvo kosmētiku četrās reizēs (Visockis spēlēja arapu), un rezultātā aina neiekļuva filmā.
Vladimirs Visockis filmā "Pasaka par to, kā caris Pēteris Araps apprecējās"
6. Neviena no trim padomju mākslas filmām, kas ieguva Oskaru, nebija kases čempions PSRS. Filma "Dersu Uzala" 1975. gadā ieņēma 11. vietu. To noskatījās 20,4 miljoni cilvēku. Tajā gadā par kases sacensību uzvarētāju kļuva meksikāņu filma “Yesenia”, kas piesaistīja 91,4 miljonus apmeklētāju. Tomēr autori diez vai varēja rēķināties ar “Dersu Uzala” panākumiem masu sabiedrības vidū - tēma un žanrs bija pārāk specifiski. Bet filmas “Karš un miers” un “Maskava asarām netic” atklāti sakot, neveicās ar konkurentiem. Filma “Karš un miers” 1965. gadā pulcēja 58 miljonus skatītāju un apsteidza visas padomju filmas, taču zaudēja amerikāņu komēdijai “Džezā ir tikai meitenes” kopā ar Merilinu Monro. Glezna "Maskava netic asarām" 1980. gadā arī ieguva otro vietu, piekāpjoties pirmajam padomju supercīnītājam "XX gadsimta pirāti".
7. Filma "Nežēlīgā romantika", kas 1984. gadā tika izlaista ekrānos, tika ļoti labi uztverta skatītāju vidū, taču filmas kritiķi viņai nepatika. Zvaigžņu sastāvam, kurā piedalījās Ņikita Mihalkovs, Andrejs Mjagkovs, Alisa Freindliha un citi aktieri, kritikas sakāve bija nesāpīga. Bet jaunā Larisa Guzeeva, kas spēlēja galveno sievietes lomu, ļoti smagi izturēja kritiku. Pēc filmas “Nežēlīgā romance” viņa mēģināja spēlēt dažādas lomas, it kā pierādot, ka spēj iemiesot ne tikai trauslas neaizsargātas sievietes tēlu. Guzeeva spēlēja daudz zvaigznīšu, taču neveiksmīgas bija gan filmas, gan lomas. Rezultātā "Nežēlīgā romance" palika vienīgais lielākais panākums viņas karjerā.
Varbūt Larisai Guzeevai vajadzēja turpināt attīstīt šo tēlu
8. Filmu ražošanas finansiālā puse Padomju Savienībā var būt interesantu pētījumu tēma. Varbūt šādi pētījumi būs pat interesantāki nekā stāsti par bezgalīgajām netīrajām filmu zvaigžņu mīlas attiecībām. Galu galā tādi šedevri kā "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" vai "D'Artanjans un trīs musketieri" tīri finansiālu pretrunu dēļ varēja labi gulēt plauktā. "Musketieri" tomēr gandrīz gadu gulēja plauktā. Iemesls ir režisora vēlme līdzautors. Šķiet, ka tā ir banālība, un aiz tās slēpjas nauda, kas padomju laikos bija nopietna. Tikai scenārija autori saņēma noteiktu honorāru analogu - honorārus par filmas atkārtošanu vai demonstrēšanu televīzijā. Pārējie saņēma savu pienākumu un baudīja slavas starus vai vārījās vārīšanās kritikā. Tajā pašā laikā aktieru ienākumi bija atkarīgi no tik daudziem faktoriem, ka to bija ļoti grūti paredzēt. Bet kopumā runājot, veiksmīgi aktieri nebija nabadzīgi. Šeit ir, piemēram, filmas "Viņa ekselences adjutants" filmēšanas finanšu rezultāti. Filmēšana ilga no 1969. gada 17. marta līdz 8. augustam. Tad aktieri tika atlaisti un aicināti tikai uz materiāla bojātā vai neapmierinošā režisora papildu filmēšanu. Par sešu mēnešu darbu filmas režisors Jevgeņijs Taškovs saņēma 3500 rubļu, Jurijs Solomins nopelnīja 2755 rubļus. Pārējo aktieru izpeļņa nepārsniedza 1000 rubļu (vidējā alga valstī toreiz bija aptuveni 120 rubļu). Aktieri dzīvoja, kā saka, “par visu gatavo”. Saikne ar uzņemšanu bija tīri efektīva - vismaz galvenie aktieri varēja nebūt klāt, lai spēlētu lomu savā teātrī vai spēlētu zvaigzni citā filmā.
Jurijs Solomins filmā "Viņa ekselences adjutants"
9. Gaļina Polskih agri zaudēja vecākus. Tēvs nomira frontē, māte nomira, kad meitenei nebija pat 8 gadu. Topošo ekrāna zvaigzni izaudzināja ciema vecmāmiņa, kas pārcēlās uz Maskavu lielā vecumā. Vecmāmiņa atnesa valsts skatījumu uz dzīvi. Līdz pēdējām dienām viņa uzskatīja aktrises profesiju par neuzticamu un pārliecināja Gaļinu darīt kaut ko nopietnu. Reiz Polskihs manai vecmāmiņai nopirka lielu (protams, tiem laikiem) televizoru. Aktrise vēlējās, lai vecmāmiņa viņu redzētu Dingo Wild Dog. Ak, līdz manas vecmāmiņas nāvei, kura slimības dēļ nevarēja iet uz kino, filma nekad netika rādīta televīzijā ...
Gaļina Polskiha filmā "Dingo Wild Dog" bija lieliska
10. Oļegs Vidovs, kas skatītājiem ir pazīstams galvenokārt par policijas kapteiņa Vladislava Slavina lomu laimes kungos, acīmredzot ir visveiksmīgākais krievu kinoaktieris, kurš aizbēga uz ārzemēm. 1983. gadā viņš aizbēga cauri Dienvidslāvijai, kur Amerikas Savienotajās Valstīs satika savu ceturto un pēdējo sievu. Jaunajā pasaulē viņš kļuva pazīstams, pirmkārt, kā cilvēks, kurš uz Rietumiem atveda labākās krievu karikatūras. Vidovs, nopircis tiesības demonstrēt un drukāt tūkstošiem padomju animācijas filmu no Soyuzmultfilm jaunās vadības par zemu cenu, Vidovs par to nopelnīja labu naudu. Lai gan visi viņa ienākumi, kā arī maksa par sekundārajām un terciārajām lomām amerikāņu filmās joprojām nonāca Amerikas aeskulapiešu kabatās. Jau 1998. gadā Vidovam tika diagnosticēts hipofīzes vēzis. Kopš tā laika līdz nāvei Vidovs turpināja cīnīties ar nāvi. Uzvara duelī ar iepriekš noteiktu iznākumu tika reģistrēta 2017. gada 15. maijā, kad Vestleikas ciemata slimnīcā nomira Vidovs.
"Pērciet sev karti, lieliska kurpe!" Taksists - Oļegs Vidovs
